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　　提起法國(guó)，人們的第一聯(lián)想就是浪漫，體現(xiàn)了他們對(duì)優(yōu)雅、精致、舒適生活的追求，絲綢正是一種美好的展示。法國(guó)很早開(kāi)始使用絲綢。13世紀(jì)以后，養(yǎng)蠶絲織技術(shù)陸續(xù)傳至西班牙、法國(guó)、英國(guó)、德國(guó)等西歐國(guó)家，絲綢生產(chǎn)在法國(guó)廣泛傳播開(kāi)來(lái)。

　　手繪設(shè)計(jì)稿

　　16世紀(jì)期間，法國(guó)大力發(fā)展自己的絲綢工業(yè)，在意大利之后也開(kāi)始了絲綢貿(mào)易，并取得了成功。16世紀(jì)之后，法國(guó)各地都開(kāi)始出現(xiàn)絲綢生產(chǎn)，到17世紀(jì)法國(guó)產(chǎn)生大量絲綢，里昂也成為歐洲絲織生產(chǎn)和設(shè)計(jì)的中心。到17世紀(jì)晚期法國(guó)開(kāi)始取代意大利在歐洲絲綢的霸主地位。特別是在18世紀(jì)開(kāi)始，法國(guó)里昂更是成為法國(guó)絲織生產(chǎn)的首都，在技術(shù)創(chuàng)新方面引領(lǐng)世界。?

　　《織物原理》手抄本作者：L. Bail 1860年

　　法國(guó)絲綢的品種設(shè)計(jì)十分講究，在當(dāng)時(shí)已經(jīng)形成了明確的規(guī)范，有著嚴(yán)格的分類體系，并形成教材。所有的教材中有原理，也有分類體系，更有具體的品種說(shuō)明，設(shè)計(jì)要點(diǎn)，有組織圖，有上機(jī)圖，有意匠圖，最后還有織物實(shí)物樣品。這本1860年的J.L.Bail的手抄本說(shuō)明了這一體系嚴(yán)格和成熟。?

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　　菲利普·拉菲德像景提花

　　菲利普·拉菲德（Philippe de Lasalle，1723-1804）是18世紀(jì)法國(guó)絲綢行業(yè)最著名的設(shè)計(jì)師和絲綢商人之一。曾跟隨里昂著名畫(huà)家Pierre Sarabat學(xué)習(xí)繪畫(huà)藝術(shù)，后去往巴黎進(jìn)入由Francois Boucher創(chuàng)辦的設(shè)計(jì)學(xué)校，接觸華麗的洛可可風(fēng)格。

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　　學(xué)成之后回到里昂進(jìn)入紡織行業(yè)，在工作中學(xué)會(huì)了操作織機(jī)以及將設(shè)計(jì)圖紙轉(zhuǎn)譯為織機(jī)卡紙。他發(fā)明了一種可移動(dòng)花本，可以從一臺(tái)織機(jī)移動(dòng)到另一臺(tái)織機(jī)而無(wú)需再編程，也使得織機(jī)能夠織出大幅花紋。?

　　紅地獨(dú)幅對(duì)稱花織物路易十四時(shí)期單層提花

　　17世紀(jì)后半葉開(kāi)始，在路易十四的領(lǐng)導(dǎo)下，法國(guó)開(kāi)始成為歐洲時(shí)尚潮流的風(fēng)向標(biāo)，法國(guó)絲綢則站在了時(shí)尚的最前沿。1600~1715年間巴洛克風(fēng)格流行。在中央君主專制集權(quán)和宗教改革運(yùn)動(dòng)的背景下，教會(huì)和皇室用巴洛克藝術(shù)來(lái)表現(xiàn)和宣揚(yáng)王權(quán)神威，下達(dá)了大量的絲綢訂單用于凡爾賽宮等的室內(nèi)裝飾。

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　　這些絲綢花紋較大，結(jié)構(gòu)對(duì)稱，通常是在每個(gè)循環(huán)圖案中央有一個(gè)大團(tuán)花紋紋樣，垂直軸兩側(cè)裝飾有樹(shù)枝和葉子，氣勢(shì)雄偉、強(qiáng)烈奔放。?

　　手繪設(shè)計(jì)稿

　　從18世紀(jì)開(kāi)始，宮廷貴族、中產(chǎn)階級(jí)、下層民眾都表達(dá)了對(duì)服飾時(shí)尚流行的需求。1785年法國(guó)第一本時(shí)裝雜志發(fā)行了。18世紀(jì)80年代，帶有時(shí)裝版畫(huà)做插圖的時(shí)裝雜志第一次在法國(guó)出現(xiàn)，因包裝平整、重量輕、運(yùn)輸方便、造價(jià)低廉、流通迅速的特點(diǎn)成為了當(dāng)時(shí)時(shí)尚傳播的主流媒介。時(shí)裝版畫(huà)的藝術(shù)水準(zhǔn)和寫(xiě)實(shí)性很高，很多當(dāng)代著名的繪畫(huà)大師都曾繪制時(shí)裝版畫(huà)。?

　　“絲綢之路”絲巾品牌：Brochier Soieries

　　絲綢很早就從中國(guó)通過(guò)絲綢之路到達(dá)地中海沿岸，在意大利和西班牙傳播。法國(guó)隨后也開(kāi)始使用絲綢，絲綢生產(chǎn)在法國(guó)廣泛傳播開(kāi)來(lái)。?

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　　紅地獨(dú)幅對(duì)稱花織物設(shè)計(jì)稿、意匠圖及實(shí)物路易十四時(shí)期

　　織造一款組織復(fù)雜、圖案色彩豐富的絲綢面料，需經(jīng)過(guò)多道工序：首先設(shè)計(jì)產(chǎn)品品種，接著根據(jù)品種要求設(shè)計(jì)紋樣，將紋樣處理成意匠圖，設(shè)計(jì)工藝，工藝包括組織、緯紗投梭信息等，依照意匠和工藝制作花本，進(jìn)行產(chǎn)品織造。　　

　　馬車(chē)巡游愛(ài)馬仕絲巾

　　這幅圖案中的轎式馬車(chē)誕生于十八世紀(jì)初，堪稱一件巨作。烏德克·卡明斯基(Wlodek Kaminski)以轎式馬車(chē)為靈感，借助定格畫(huà)面的魔力設(shè)計(jì)出一款方巾。

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　　1808年，被迫離開(kāi)馬德里的西班牙國(guó)王斐迪南七世（Ferdinand VII）及其隨從，選擇了這種結(jié)實(shí)的交通工具倉(cāng)惶上路，而非經(jīng)不起顛簸的華麗座駕。塔里蘭德（Talleyrand）王子在自己的瓦朗賽城堡（Valan?ay）接待了斐迪南七世一行，在看到“一派哥特風(fēng)格”的轎式馬車(chē)時(shí)大為驚訝，在書(shū)中記述道：“這破破爛爛的東西頗有些君主的頹然之氣。”但故事并沒(méi)有就此完結(jié)。在西班牙國(guó)王離開(kāi)城堡之后，這輛轎式馬車(chē)一直到二十世紀(jì)，才先后引起了一位古董商人和一位汽車(chē)修理工的注意。