印度模板印花技藝歷史悠久，關于其起源尚無明確定論，一些歷史學家認為，出土于公元前2500年-公元前1500年的摩亨佐達羅遺址的祭司神像，其披肩上的三葉草圖案便是使用模板印花所得。在今埃及開羅福斯塔特（Fostat）墓葬中出土了不少公元8-13世紀的印度印花棉布，這些使用凸紋模板，借助茜草和靛藍染色，蠟、石灰和泥防染紋樣的技藝，與現(xiàn)在印度西部古吉拉特地區(qū)還在制作的模板印花“阿茲勒格”有很多相似之處。

模板印花“阿茲勒格”簡介

“阿茲勒格”(Ajrakh)是一種借助凸紋模板使用防染劑和媒染劑在棉布上印花的工藝，名字來源于阿拉伯語azaraq，是藍色的意思。這種工藝最初在現(xiàn)今巴基斯坦信德地區(qū)盛行，公元16世紀，隨著遷徙的人群被帶到了印度的古吉拉特，并在當?shù)匕l(fā)展至今?，F(xiàn)在印度的拉賈斯坦邦、古吉拉特邦和巴基斯坦的信德還在生產(chǎn)制作。

模板印花“阿茲勒格”

“阿茲勒格”的印染工藝

“阿茲勒格”不是簡單的單色型板印花，而是需要使用多組模板，借助防染糊和鐵媒染劑，經(jīng)過多次印花、兩次染色套染而成，以深紅色和藍色搭配最為經(jīng)典。

“阿茲勒格”制作步驟

印前準備

模板制作

木模板是制作“阿茲勒格”非常重要的工具，模板圖案的設計影響著“阿茲勒格”最終呈現(xiàn)的效果，木材以前選用薔薇木，現(xiàn)在更多使用老柚木、烏木，大部分使用手工雕刻，也有少量使用機器， 雕刻前首先要將木頭切成需要的形狀，以正方形和長方形居多，也有借助圓規(guī)和尺子將紋樣繪制在紙上，再將畫紙用釘子固定在木塊上，使用圓刀、三角刀、斜角刀雕刻，通常一個完整的紋樣需要多塊模板組合印染而成，在制作模板之前，要設計好每一塊模板的圖案、色彩及先后使用順序。

染料、媒染劑和防染糊制作

傳統(tǒng)的“阿茲勒格”只使用天然染料，顏色以藍、紅兩色為主，現(xiàn)在的喀奇地區(qū)已經(jīng)不使用新鮮藍草來制作靛藍，而是購買靛藍塊代替，將靛藍塊研磨成粉，放到埋在地下的大缸中，再加入堿性的石灰粉、碳酸鈉、麩皮發(fā)酵多日，之后要持續(xù)不斷地向內(nèi)添加成分，保證其活性。 紅色曾使用茜草根，現(xiàn)在用上色快、固色好、顏色鮮艷的化學染料茜素代替，黃色用石榴皮或姜黃粉，綠色用藍色和黃色套染所得，也會直接用化學染料。

媒染劑是使用廢棄的鐵塊制作，加煮沸的水、羅望子粉或鷹嘴豆粉，放置發(fā)酵10~15d，過濾掉未融化的鐵塊及雜質(zhì)形成的順滑液體。

防染糊有兩種，一種是使用石灰、樹膠和水混合的順滑液體，另一種是使用樹木屑、黏土、小米粉混合而成。

鐵媒染劑的制作

棉布預處理

印花的棉布通常購自印度南部和西孟加拉邦的城市，預處理第一步要將棉布上的雜質(zhì)清除來增加棉布的吸水性，目的是使后續(xù)更加易于著色，傳統(tǒng)的方法是使用蓖麻油、蘇打灰和駱駝糞混合的溶液，現(xiàn)在使用熱水煮法，經(jīng)過多次清洗、敲打，使得布料更加光滑和柔軟，之后對完成前處理工藝的棉布進行單寧酸預處理，將布浸泡在從訶子中提取的黃色粉末和水混合的溶液中，訶子中的單寧酸作為一種強效的固色劑充分滲透在棉布中，能增加之后媒染劑的吸收，使顏色更深，浸泡過此種溶液的棉布，擰干敲打平整后在太陽下曬干，顏色呈淺黃，最后在染色前要將表面殘余的染料粉末清除。

防染印花

第一步是防白印花，用設計好的凸型模板蘸取使用石灰、樹膠和水混合制作而成的防染糊按壓在布上，防染糊形成的淺棕色圖案不能夠在后續(xù)被染色，保留棉布本來的顏色就是紋樣的輪廓線，防染糊需要多次過濾達到輕薄順滑無雜質(zhì)的狀態(tài)，以便雕琢出圖案精美、精細的輪廓線，樹膠的作用是增加防染糊的黏性，防止?jié)B透導印花邊緣不夠清晰，要特別注意不能將防染糊涂抹之后需要被染成紅色的位置，防染糊中的石灰含量會影響之后的紅色的上染效果。

第二步是印染黑色紋樣，使用鐵媒染劑和棉布上的單寧酸氧化形成黑色紋樣。

“阿茲勒格”印染步驟

第三步是泥防印花，使用模板蘸取樹木屑、黏土、小米粉和水混合制作的防染糊，蓋在最初設計中紅色花紋處、輪廓線和黑色紋樣部分，防止這些部分在接下來的藍染過程中被染色，在涂好防染糊的地方快速撒上鋸末面或者干的牛糞粉，防止防染糊黏到別處，到這一步，所有印花防染步驟完成，等防染糊干后便可染色。

染色

“阿茲勒格”需要通過兩次染色實現(xiàn)最終效果，首先染藍色做好防染的布浸入配比好的靛藍染缸中染色，這個步驟可以重復多次直到獲得滿意的顏色，染好后的布要清洗掉表面浮色和防染糊，完全曬干后再染紅色染過的藍色布浸煮在添加了茜素的沸水中，期間需要不停用木棍攪拌并持續(xù)加熱使其均勻上色，染色時間的長短決定了紅色的效果，藍色部分會在紅色染料作用下顏色加深，將染好的布晾曬清洗后，一件由米白色、黑色、藍色、紅色組成的四色“阿茲勒格”就制作完成。

“阿茲勒格”的紋樣不僅展示了喀奇地區(qū)手工匠人的獨特審美和精湛手藝，還傳達出了人們對當下生活的祝愿和對美好明天的期望，具有獨特的美學內(nèi)涵，傳統(tǒng)紋樣隨著時間的流逝有些已不再制作，取而代之的是符合現(xiàn)代人喜好的新紋樣，如印度北部的傳統(tǒng)紋樣佩茲麗，紋樣的布局形式保留傳統(tǒng)樣式，但在印花布兩端的窄條形花卉裝飾紋樣，使用了圖案設計靈感來自伊斯蘭建筑的條狀菱形鉆石紋樣設計，這種樣式在大部分印花布上有體現(xiàn)。

文章摘自：安薇竹, 趙豐. 印度古吉拉特模板印花“阿茲勒格”技藝調(diào)查[J], 絲綢, 2020, 57(5): 62-67.

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