人物介紹：宋志明，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)西湖綢傘制作技藝傳承人，杭州市工藝美術(shù)研究所綢傘研究室主任。

制作綢傘，有18道工序

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制作西湖綢傘有18道工序，第一道是選竹，制作綢傘的竹子一般選用我們浙江安吉、德清一帶的竹子，但是它不是毛竹，是淡竹，選竹時我們跟著師傅由竹農(nóng)帶著到一塊集中的毛竹林里，碰到合適的竹子我們拿一只油漆罐和一支毛筆做上記號。不是每支淡竹都可以用的，一般選擇生長期在3年以上時間的竹子，口徑要在五六厘米，不能有陰暗面，然后做上記號，由竹農(nóng)砍下來。為什么要選擇直徑在五六厘米的竹子呢？主要是考慮雨傘收攏后的手感問題，收攏后手捏不牢了就太粗了，綢傘就不精細了。選竹的時間一般是每年的“雙搶”以后，“雙搶”后毛竹的病蟲害少了，但是即便這樣，也是要在做成傘架后進行防腐處理的，一般春竹是用不來的。

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選好竹子后就拿到加工點，劈傘骨、做傘架，也就是第二道工序傘骨加工了。我們主要是跟著師傅做檢驗，西湖綢傘傘骨的制作是很有講究的，都是手工劈的，一把傘劈下來骨子要均勻，粗細要一樣，粗細不一樣傘收攏時的效果就不好了，就不圓了。這個過程是蠻苦的，我們都是在農(nóng)村里蹲點，要住在農(nóng)民家的，比如我們到安吉選好竹子，再拉到富陽的傘骨加工點加工傘骨，傘骨質(zhì)量要由我們來檢驗的，這個過程我們都要跟牢的。等傘骨做好了，我們再拉回杭州制作綢傘，包括車木、傘面裝飾、傘骨撇青、上架、串線、剪邊、折傘、貼青、刮膠、裝桿、包頭裝柄、穿花線、釘扣、修傘、檢驗、包裝，加上前面的選竹和傘骨加工一共18道工序。

這18道工序里最有技術(shù)性的就是上架，上架就是把傘面上到骨架上去，要求一定要平整，不能起皺；還有一道是貼青，我們做綢傘時要把竹子的篾青與傘骨分開，分別編上號碼，等把傘面夾在兩者中間后，再按照對應(yīng)的號碼歸位，這樣把傘骨收攏后就是原來竹子的形狀。“撐開一把傘，收攏一支竹”，這是西湖綢傘的主要特色。西湖綢傘的傘面現(xiàn)在畫的圖案很多，原來主要以西湖十景為主，還有人物、山水，后來刷繪結(jié)合，刷是指刷花，刷花是最傳統(tǒng)的工藝，就是先將圖案畫好，刻好版子，再把用絲網(wǎng)制成的網(wǎng)板放在傘面上蘸上顏色進行涂刷?，F(xiàn)在這個工藝基本不做了，因為有些原材料買不到了，而且現(xiàn)在連網(wǎng)板都沒有人愿意做了。

西湖綢傘，曾是杭州時尚

西湖綢傘最早是都錦生絲織廠制作的，當(dāng)時都錦生的老板到日本拿回來一把傘，研究怎么樣做一把有我們自己特色的雨傘，當(dāng)時我?guī)煾狄苍诙煎\生絲織廠的，因為杭州絲綢有名氣，所以就決定做西湖綢傘；后來發(fā)展了好幾個作坊，什么“竹記”、“黃記”，當(dāng)時綢傘也是很輝煌的；再后來到解放后，小作坊就合為合作社了，合作社再發(fā)展就成了西湖綢傘廠。

上世紀80年代，西湖綢傘廠停產(chǎn)了。我?guī)煾甸_始是在都錦生絲織廠的，后來自己出去做了，到研究所1978年左右恢復(fù)生產(chǎn)后又到研究所工作了，1989年去世，我?guī)煾涤謺谱骶I傘，又搞理論研究，是比較全面的。

我是1977年底到杭州工藝美術(shù)研究所的，當(dāng)時研究所有綢傘室、石雕室、刺繡室、燈彩室，我分配到綢傘室跟著竹師傅學(xué)做綢傘。剛進去時是每天8角錢的零時工，干點制作刷畫的版子、選竹的活，大概過了3年，研究所正式招工了就轉(zhuǎn)成正式工的，以后一直在做綢傘。

到1995年的時候，我從研究所停薪留職，到富陽當(dāng)?shù)丶庸愎堑牡胤秸伊艘慌碎_始制作綢傘，從1995年到2002年這一時期是綢傘制作、銷售最好的時候，這個時期我們的訂單全國各地都有的，得獎也都是在這個時期，我大概得過2個銅獎、1個金獎，還有優(yōu)秀獎，最高的獎項就是2003年獲得的杭州市優(yōu)秀旅游商品金獎。

西湖綢傘的用途主要是用來遮陽、拍照，它更多的是裝飾作用，另外它畢竟是杭州的傳統(tǒng)產(chǎn)品，還可以當(dāng)作禮品送人。上世紀70年代的時候，我曾經(jīng)跟我的師傅試驗成功了一種傘的新品種——防雨綢傘，當(dāng)時二輕系統(tǒng)是有科研資金撥下來的，它在小雨的時候是可以用一下的。防雨傘所使用的材料要求綢的密度厚一些，我們用的是斜紋綢，再在綢面上做防水處理。

西湖綢傘北方人很喜歡，還有上海人也很喜歡。大概是上世紀80年代的時候，西湖綢傘廠大概一年要生產(chǎn)10多萬把綢傘，出口到東歐國家，也是作裝飾用的。當(dāng)時西湖綢傘廠生產(chǎn)的基本是一個品種。而我們綢傘工作室，是專門研發(fā)綢傘新品種、做小批量綢傘的，品種多，價值高。我們研發(fā)的新品種有的給西湖綢傘廠做，如果他們不采用，我們就自己做，但是量不大的。像前面說的防雨綢傘他們沒做，因為嫌成本太高，我們就自己做了，也在市場上投放了，效果不錯。

研究所在1995年改制時綢傘制作曾經(jīng)停過一段時間。2002年以后，整個綢傘市場開始萎縮，我開始搞工藝品，綢傘也做的，但不多，我當(dāng)時想這塊扔掉比較可惜，還是要盡可能地做，這時期放進去的精力、資金也不少，到現(xiàn)在庫存的綢傘還有很多。現(xiàn)在專做綢傘的僅有一個人了，在杭州市傘博物館現(xiàn)場做的。去年5月杭州籌建傘博物館，當(dāng)時西湖綢傘廠的一個師傅還有我，做了大概一年多的時間，制作了一批綢傘。1995年我在富陽做的時候召集了一批年輕人，這批人現(xiàn)在學(xué)會制作綢傘，他們也有三四十歲了，但現(xiàn)在都不做綢傘了，都在皮具廠、家具廠干活。除了這幫人以外，年輕的人都不會做綢傘了。

西湖綢傘，要走精品之路

2008年我被評為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)西湖綢傘制作技藝傳承人，國家現(xiàn)在對這一塊非常重視，有專項資金撥下來的，去年總共撥了8萬元左右，這批錢都到了研究所，后來都用在做傘博物館的那批傘上了。

我自己也想把綢傘再做起來。但是現(xiàn)在制作綢傘問題很多：一個是現(xiàn)在工人很難找，找外地人需要安排吃和住。第二是綢傘沒什么市場，沒有市場，傘賣不掉的。第三是杭州制作綢傘的成本太高，而且外地產(chǎn)的傘便宜，一沖眼看質(zhì)量也可以，這樣西湖綢傘一報價，人家都覺得價格很貴。