元代絲綢生產(chǎn)與技術(shù)發(fā)展
元代（公元1206-1368年）是中國歷史上第一個由少數(shù)民族建立的統(tǒng)一政權(quán)，其統(tǒng)治勢力曾經(jīng)向西達到黑海南北和波斯灣地區(qū)。
元朝官府鼓勵各國商人在境內(nèi)經(jīng)商，進入中原后，注意發(fā)展蠶絲生產(chǎn)，絲綢技術(shù)有了進一步提高。
著名旅行家馬可?波羅在元初進入中國，在他的游記里記載了20多個地方盛產(chǎn)絲綢。從全國來看，黃河下游的絲織生產(chǎn)較前代開始回升，長江下游（主要是江浙一帶）在元代繼續(xù)保持興盛，而巴蜀地區(qū)則逐步衰落，在全國絲綢生產(chǎn)中的地位明顯降低。《馬可?波羅游記》中曾描述杭州地區(qū)“大多數(shù)人總是渾身綾絹、遍體錦繡”，甚至達官貴人的葬禮中，也要將大量的“金線織成的綢緞”投入火中焚化。
元代官方和民間都編輯了不少蠶桑絲綢生產(chǎn)方面的技術(shù)書籍，尤其《農(nóng)桑輯要》是元政府的農(nóng)業(yè)管理部門司農(nóng)司所編，僅在浙江就印發(fā)了一萬部，普及甚廣。其他如王禎的《農(nóng)書》，魯明善的《農(nóng)桑衣食撮要》；織染類的有《梓人遺制》、《多能鄙事》等，都對栽桑，養(yǎng)蠶、制絲、織機工具等做了詳細而系統(tǒng)的總結(jié)。如王禎《農(nóng)書》總結(jié)出了六種常用的桑樹嫁接方法。又如制絲方面，鮮繭殺蛹干燥處理除了日曬、鹽浥外，元代還出現(xiàn)了籠蒸法，《農(nóng)桑直說》認為“籠蒸最好”，并對蒸繭和繅絲的關(guān)系有所認識，《農(nóng)書》中說：“不要蒸過，過則軟了絲頭，亦不得蒸得不及，不及則蠶必鉆了”?？壗z技術(shù)在宋代南北兩地有所區(qū)別，北方繅車車架較低，機件較完整，絲的導(dǎo)程較短。在繅絲方法上，南方用冷盤，北方用釜，冷盆速度雖慢，但質(zhì)量卻高，元朝的統(tǒng)一促進了南北繅絲技術(shù)的融合，到明朝基本上形成北繅車與南冷盆結(jié)合，成為后代繅絲技術(shù)的主要形制。
在染色工藝方面，元代新增了不少染料，如產(chǎn)于西北地區(qū)的優(yōu)質(zhì)回回茜根，用于染絳色；產(chǎn)于東北地區(qū)的鼠李，用于染綠色，后成為“中國綠”；此外還有大量民間的土染料，也得到了利用，如農(nóng)村中的桑皮、茶葉、蓮子殼、黑豆、榛皮等。其次，用于媒染的助劑種類也有所增加，如黃丹。由于染色技術(shù)的提高，元朝絲綢染色的色名已極為豐富，據(jù)史料中出現(xiàn)的色名，如紅色類計有12種，黃色類7種、青綠類12種，褐色類更高達30種，要在同一種色調(diào)中明確地區(qū)分出這么多種色彩，有賴于染料的組合、配方、染色工藝的創(chuàng)新，和染色過程的準確控制。元代絲綢色名的豐富，正是染色技術(shù)發(fā)達的結(jié)果。
元代染色工藝多為媒染（紅花、靛青等除外），根據(jù)染料種類分為單色染和復(fù)色染，根據(jù)媒染助劑種類分為單媒法、同媒法和后媒法。當時的單色染一般采用明礬預(yù)媒、綠礬后染的多媒工藝，也有用同媒法的。復(fù)色染一般多用于套染法，很少用拼色法。
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元代絲綢欣賞:
元代的花鳥繡夾衫
內(nèi)蒙古自治區(qū)元代集寧路遺址出土的棕色羅花鳥繡夾衫，是目前所知元代刺繡服飾中最為重要的佳作。這件夾衫為對襟直領(lǐng)，前襟長60厘米，后背長62厘米，通長65.5厘米。袖為廣袖直筒，袖長43厘米，袖口寬54厘米。該夾衫雖然為元代制品，但其形制仍具有南宋服飾的風(fēng)格，與北方元墓出土的具有游牧民族風(fēng)情的衣物有著很大的區(qū)別。
這件夾衫的主要面料是褐色四經(jīng)絞素羅。四經(jīng)絞羅在漢唐遺址中多有發(fā)現(xiàn)，是我國傳統(tǒng)的一種羅織物，需要用特殊的羅機子來織造，元代這種羅織物已逐漸少用。有趣的是，這件衣服的衣領(lǐng)和前襟處所用的卻是另一種有固定絞組的絞經(jīng)組織，在這種絞經(jīng)組織中還插入了挖花工藝，挖花則與后期流行的妝花工藝有著直接聯(lián)系。因此，這件夾衫在織造技術(shù)史上有著較高的地位。夾衫的前襟還有丙個用于系帶的花形鈕，襯里則為米黃色的絹。
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夾衫表面的刺繡是這件衣服最為精彩之處。其刺繡針法有些類似于現(xiàn)今的蘇繡，采用了平繡針法，以平針為主，并結(jié)合打籽針、辮針、戧針、魚鱗針等針法。夾衫上刺繡的花紋圖案極為豐富，多達99個，花型均為散點排列，大小不同，絕大多數(shù)為5~8厘米的散點花鳥紋樣，當時稱為“散搭子”。其題材有鳳凰、野兔、雙魚、飛雁以及各種花卉紋樣等，其中以牡丹紋樣最多變化又最為生動。其中，最大的花型分布在兩肩及前胸部分，最大的一組為37×30厘米，位于兩肩袖之上，其主題是一對仙鶴。一鶴佇立于水中央，一鶴飛翔于祥云之間，相望而呼應(yīng)。鶴旁襯以水波、荷葉以及野菊、水草、云朵等，顯現(xiàn)出一片生機勃勃的景象。衣服上還有表現(xiàn)人物故事的圖案，非常引人注目，其中有：一女子盤坐于蓮池旁樹下，凝視池中戲水的鴛鴦；一女子騎驢揚鞭在山間楓樹林中行走；一戴幞頭的男子倚坐楓樹下，悠悠自得；一戴帽撐傘人物蕩舟于湖上。這些造型設(shè)計特別富于江南風(fēng)味，因此，我們推測該夾衫可能為江南地區(qū)所生產(chǎn)，或是由北方官營作坊中的江南織工巧手所制。
