一寸緙絲一寸金｜您了解最奢華的女紅嗎？
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緙絲是絲織工藝的一種，又稱“刻絲”、“克絲”等，以“通經(jīng)斷緯”為基本技法，即以本色絲作經(jīng)，各色彩絲作緯，根據(jù)紋樣的輪廓或色彩的變化采用不斷換梭和局部回緯的方法織制圖案。
????中國古代緙絲工藝的出現(xiàn)至遲不晚于7世紀(jì)，但緙絲真正在藝術(shù)領(lǐng)域登堂入室乃始于北宋末年，受宮廷院畫的影響，緙絲開始以摹緙名人書畫為能事，“奪丹青之妙、分翰墨之長”，甚或造及“勝于原作”的境界。歷經(jīng)元、明兩代，皆有精品傳世，至清代乾隆朝，隨著天下的富庶繁盛，緙絲藝術(shù)的發(fā)展繼而登上了宋以后的又一高峰。當(dāng)時緙絲藝術(shù)品大量織造，并被收進(jìn)皇家的書畫著錄，舉凡花鳥草蟲、山水風(fēng)景、人物故事、吉祥圖案、詩文法書及佛像梵經(jīng)，無不精細(xì)粹美。?
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緙絲金山全圖掛屏
清乾隆，縱114cm，橫69cm。清宮舊藏
古人以“一寸緙絲一寸金”言緙絲作品之珍貴。緙絲工藝本身的原理并不復(fù)雜，但中國古代自宋代以來的緙絲品技藝精湛，尤以大幅的緙絲畫為特色，其品格高雅，且富貴氣象十足，多為宮廷所寶藏，身價驕人，故而貴比金玉。
????緙絲之高貴，首先因其耗費工時巨大，以萬縷千絲成其工巧，“如婦人一衣，終歲方成”。其次，緙技易學(xué)難精，雖摹緙書畫，并非簡單的照葫蘆畫瓢，而需要純熟的工藝技巧和相當(dāng)?shù)臅嬎囆g(shù)修養(yǎng)，許多緙絲書畫具有很高的藝術(shù)鑒賞價值。
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????緙絲以其貴重而漸為皇家所壟斷，現(xiàn)存?zhèn)魇谰~絲珍品主要集中在故宮博物院。??
緙絲彌勒凈界圖軸
清乾隆，縱59cm，橫34cm。清宮舊藏
緙絲名匠
????朱克柔，女，名強(qiáng)，南宋云間（古華亭、松江府的別稱，今上海松江縣）人，畫家兼工緙絲。南宋高宗時，她以女紅行于世，緙絲畫作“古澹清雅”，價高一時。其運絲如筆，精巧絕倫，傳神自然，可奪丹青之妙，她所創(chuàng)造的長短戧技法又被稱為“朱緙”，沿用至今。紫禁城原齋宮、重華宮均藏有其作。
????沈子蕃，南宋人，吳郡（今江蘇蘇州）人。沈子蕃的緙絲作品以書畫為粉本，設(shè)色高雅古樸，生動傳神，令人嘆為觀止。原清宮養(yǎng)心殿所藏花鳥圖軸、重華宮沈子蕃緙絲梅雀圖軸等均為其傳世佳作。
????吳煦，字子潤，宋代延陵（今江蘇丹陽西南）人。紫禁城原御書房藏緙絲蟠桃圖軸、乾清宮藏花卉蟠桃圖軸款識均為吳煦，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。
????吳圻，明代吳門（今江蘇蘇州）人，字尚中。紫禁城乾清宮中藏緙絲沈周蟠桃仙圖軸即為吳圻摹緙沈周畫作之作品，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。
朱良棟，明代長洲（今江蘇蘇州地區(qū)）人。紫禁城乾清宮藏緙絲瑤池獻(xiàn)壽圖軸，其款為“長洲朱良棟制”。
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歷代緙絲鑒識
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????唐代緙絲
緙絲，其通經(jīng)斷緯之技法最先應(yīng)用于毛織物，稱緙毛。絲綢之路上曾發(fā)現(xiàn)了許多緙毛織物，有南北朝時的作品。從出土實物分析，中國至遲在唐代已將通經(jīng)斷緯的技法移用于絲織物，出現(xiàn)了最早的緙絲作品。
唐代緙絲制作多為絲帶等實用品。緙織技法主要受織成錦和緯錦方法的影響，一般以平緙為主，花地之間的交接處尚有明顯的縫隙即“水路”。此外，也有摜、構(gòu)和搭梭等緙織法。唐代緙絲的紋樣題材一般以簡單的幾何形花紋為主，色彩主要是平涂的塊面，還沒有使用暈色匹配，故色彩層次不夠豐富，但有的已使用金線作地紋，增強(qiáng)了裝飾效果。
宋代緙絲
北宋的緙絲前承唐代，但花紋更為精細(xì)富麗，紋樣結(jié)構(gòu)既對稱又富于變化，并創(chuàng)造了“結(jié)”的戧色技法。北宋的緙絲多用作書畫包首或經(jīng)卷封面。從北宋晚期開始，受皇帝的趣味和宮廷院畫的影響，緙絲從實用和較單純的裝飾領(lǐng)域脫窠而出，轉(zhuǎn)向?qū)哟屋^高的欣賞性藝術(shù)品的制作。?
緙絲花鳥圖軸
宋，縱26cm，橫24cm
此幅緙絲花鳥圖軸即以宋徽宗趙佶的畫稿為粉本而摹緙
至南宋，緙絲作品大都摹緙唐宋名家的書畫，表現(xiàn)山水、樓閣、花卉、禽獸和人物，以及正、草、隸、篆等書法，緙技已能靈活運用摜、構(gòu)、結(jié)、搭棱、子母經(jīng)、長短戧、包心戧和參和戧等多種技法，緯絲色彩不斷增加，緯絲的松緊處理靈活，絲絲入扣，紋理勻細(xì)。緙絲作品的風(fēng)格日趨寫實，細(xì)致入微，形象生動。緙絲者中的一些翹楚以摹緙名人書畫為能事，如朱克柔、沈子蕃之輩，其作品藍(lán)本悉取院體繪畫精品，緙技極為精巧，又別具風(fēng)韻，藝術(shù)價值有時甚而勝于原作，可謂達(dá)到了中國古代緙絲藝術(shù)發(fā)展的高峰。??
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青碧山水圖軸
南宋，沈子蕃作，縱88cm，橫37cm
此圖以宋人院體山水畫為粉本進(jìn)行摹緙
元代緙絲簡練豪放，一反南宋細(xì)膩柔美之風(fēng)。對金色的喜崇使織物內(nèi)加金的作法成為風(fēng)尚，且金彩又多盛行于與佛教有關(guān)的掛軸制作，如《纂組英華》記載元代緙絲作品釋迦牟尼佛圖軸，其中釋迦佛用十色金彩織出。?
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緙絲八仙圖軸
元，縱100cm，橫45cm。清宮舊藏
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????元代緙絲由于未能很好地繼承唐宋以來的優(yōu)秀傳統(tǒng)，技術(shù)和藝術(shù)水平?jīng)]有更大的發(fā)展，明代高濂《燕清便箋》即評價“元緙迥不如宋矣”。
明代緙絲
明初，朝廷力倡節(jié)儉，規(guī)定緙絲只許用作敕制和誥命，故緙絲產(chǎn)量甚少。宣德朝后，隨著國力的富強(qiáng)，禁令漸弛，織造日多，并重新摹緙名人書畫，“南匠北來效技呈能，制作之精不亞宣和”。至明成化年，緙絲生產(chǎn)已再趨繁盛，作品主要產(chǎn)于蘇州、南京和北京等地，尤以蘇州出產(chǎn)者為上品。蘇州民間的緙絲作坊已形成行業(yè)規(guī)模，更兼其時蘇州人文薈萃，吳門畫派精品迭出，緙絲藝術(shù)風(fēng)格深受江南文人繪畫的影響，多摹緙當(dāng)時名家的畫稿。其佳作緙工精巧，配色鮮麗繁富，輕重得宜，可追原畫之風(fēng)韻。如緙絲藝人吳圻、朱良棟、王統(tǒng)等緙織沈周、唐寅、文征明等人的畫稿即名噪一時，其中緙絲《瑤池獻(xiàn)壽圖》、緙絲《沈周蟠桃仙圖》等佳作終為宮廷所收藏。?
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緙絲仙山樓閣圖
明，縱247cm，橫60cm
明代緙絲技法除繼續(xù)沿襲宋元技法之外，又創(chuàng)造了裝飾味很濃的鳳尾戧與雙子母經(jīng)緙絲法。緙絲圖案更加層次分明、疏密均勻而富于裝飾性。明代緙絲色彩線的配制別具匠心，常用加織金線、孔雀羽線和雙股強(qiáng)捻絲線等技法。緙絲題材除傳統(tǒng)的花鳥外，有了更多的表現(xiàn)人物形象和故事情節(jié)的作品。明代緙絲藝術(shù)風(fēng)格精麗艷逸，與宋代緙絲的典雅莊重相異其趣，可謂各有千秋。
清代緙絲
清初緙絲發(fā)展緩慢。直至乾隆朝，緙絲的發(fā)展上升到宋代之后的又一高峰。清代的緙絲中心仍在蘇州，規(guī)模進(jìn)一步擴(kuò)大。?
緙絲寶典福書冊
清乾隆，十六開，每開縱29cm，橫30cm。清宮舊藏
故宮博物院現(xiàn)存的清代皇家珍藏多作于乾隆時期。除大量緙絲袍褂、官服、補(bǔ)子、屏風(fēng)、掛屏、圍幔、桌圍、椅披、坐褥、靠墊、迎手、荷包、扇套和包首等實用品外，還有大量以書畫、詩文和佛像等為內(nèi)容的摹緙藝術(shù)品。
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緙絲乾隆御筆八徵耄念之寶卷
清乾隆，縱33cm，橫164cm。清宮舊藏
此手卷摹緙乾隆皇帝為鐫刻“八徵耄念之寶”所作的記文
????清代緙絲工藝表現(xiàn)更為擴(kuò)大和多樣化，如可用于雙面屏風(fēng)和扇面的雙面緙（又稱透緙），正反兩面紋飾皆精細(xì)、平整、一致。還有用絲線緙織地紋、用毛線緙織花紋的織品，稱為“緙絲毛”，花紋凸起，緙織的動物形象質(zhì)感逼真。又有以兩種不同色彩或不同明度的色絲合捻而成的合色線，用以表現(xiàn)物象的色彩肌理及明暗變化，例如以純綠色的合股絲緙織花葉的陽面，用深綠與黃綠的合色線緙織陰面。清代緙絲更新創(chuàng)“緙繡混色法”，即將緙絲、刺繡和彩繪三者結(jié)合，以加強(qiáng)織物的裝飾效果，豐富和提高緙絲作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，原藏于紫禁城的緙絲加繡九陽消寒圖軸就是以“緙繡混色法”織制的典型的藝術(shù)珍品。但另一方面，此時期緙絲品上彩繪著筆的手法增多以致濫用也成了偷工取巧的途徑，這種狀況在乾隆朝以后尤為突出，大大削弱了緙絲獨具的工藝特色，斷送了它的藝術(shù)生命。?
緙金加繡山莊人物圖掛屏
清乾隆，縱78cm，橫118cm。清宮舊藏
此圖以藍(lán)地緙金為特色。畫面在寶藍(lán)色地的襯托下金光異彩，富麗堂皇，是罕見的緙金之作。
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緙絲技法摘要
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平緙
又稱齊緙，緙絲基本技法，即依照圖案色彩的變化要求順經(jīng)緯之理進(jìn)行平紋交織。
平緙的樹葉
摜緙
緙絲戧色法之一種，即用兩種或兩種以上相鄰的不同顏色的色絲依紋樣輪廓走向順序緙織的方法。通常用來表現(xiàn)海水的層次等紋樣。
勾緙
緙絲技法之一，又稱“構(gòu)邊”。在紋樣邊緣以區(qū)別于主體紋樣色彩的另一種色線緙出明顯的邊界或輪廓線，具有分別色彩層次和劃分紋樣間界線的作用。
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勾緙的竹葉和水紋
搭梭
緙絲技法之一，當(dāng)織到兩種不同顏色的花紋相接的邊緣時，因兩色不能互相連接而形成裂縫，故在每隔一定距離處使兩邊的色緯相互搭繞對方色區(qū)的一根經(jīng)線，以避免豎向裂縫過長而形成裂口，此種緙織技法稱搭梭。?
巖石陰陽面交接處的搭梭
雁足部可見搭梭的空隙
結(jié)
緙絲戧色法之一種。即用相近的二色或三色絲線按退暈的色階層次順序緙織，從而使紋樣具有立體感且更富于裝飾性，如云紋、水紋、山石等。?
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巖石上裝飾性極強(qiáng)的戧色法
長短戧
????緙絲戧色法之一種。即在花紋由深至淺的暈色中利用緙絲線條伸展的長短變化使深色緯與淺色緯相互交插，從而得到自然暈色的效果。
長短戧處理的葉面色調(diào)
包心戧
緙絲戧色法之一種?；陂L短戧的原理，從兩邊同時向中間戧色，使顏色產(chǎn)生深淺不同的層次變化，以表現(xiàn)圖案的立體感和轉(zhuǎn)折變化，如巖石凸出的受光面等。
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巖石上以金線做包心戧
木梳戧
緙絲戧色法之一種。與長短戧不同的是其不同色階的絲線互相交錯戧織時邊緣整齊劃一，如同木梳齒緣一般，故名。?
仙女鬢角用木梳戧技法使發(fā)絲自然寫實
參和戧
緙絲戧色法之一種。參和戧是縱向表現(xiàn)色彩的變化，其深淺色交替，但不一定平均使用，而可靈活地運用色絲的深淺變化表現(xiàn)圖案的層次。
巖石上的參和戧技法表現(xiàn)
鳳尾戧
緙絲戧色法之一種。以兩種色線交替緙織長短、粗細(xì)不同的線條，線條的戧頭一排粗鈍一排尖細(xì)，粗者短，細(xì)者長，粗細(xì)相間排列，因形如鳳尾狀而得名。鳳尾戧為明代增創(chuàng)的緙法，極富裝飾性。?
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山石上華麗的鳳尾戧
子母經(jīng)
用一根緯線在兩根經(jīng)線上纏繞，其特點是在織造時可以隨作者的意圖安排畫面的粗細(xì)疏密，也可以隨題材內(nèi)容的不同而變換織法，采用這種技法，能使緙絲制品更加層次分明、疏密均勻而富于裝飾性。
透緙
即雙面緙，緙絲品兩面花紋相應(yīng)，外觀皆清晰平整。在清代緙絲工藝廣泛發(fā)展后，精致的雙面緙被應(yīng)用在扇子、屏風(fēng)、服飾等生活用品上。
三藍(lán)緙法
緙絲暈色法之一，在淺色地上用深藍(lán)、品藍(lán)、月白三色退暈，搶緙成各種花紋圖案。
緙絲暈色法之一，在淺色地上用黑色、深灰、淺灰三暈色搶緙法織制花紋。
三色金緙法
緙金暈色法之一，在深色地上運用赤圓金、淡圓金和銀色三種捻金銀線，使緙絲作品有花紋閃亮的效果。?
主體佛像大量緙金
緙絲毛
即用絲線緙織地紋、用毛線緙織花紋的織品，其花紋具有毛絨凸起的裝飾效果。緙絲毛在緙織禽類或家畜圖樣時，使物象質(zhì)感逼真，形象更為突出。
以緙毛表現(xiàn)雛雞
緙繡混色法
即在緙絲作品上結(jié)合緙絲、刺繡和彩繪三種手法。這在一定程度上加強(qiáng)了織物的裝飾效果，豐富和提高了緙絲的藝術(shù)表現(xiàn)力。另一方面，隨著著筆的增多以至濫用，也成了緙絲織制中偷工取巧者常用的方法，有的僅在物象的花紋輪廓處加以緙織，余皆以筆繪染，緙絲原有的紋理之美和藝術(shù)特色則消失殆盡。
發(fā)須為墨筆畫出
繡出的丹頂鶴，紅頂為打籽針
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