歷史館展廳

在北寺塔一路之隔的人民路西，是經(jīng)過改造、新建之后的蘇州絲綢博物館。二十世紀(jì)九十年代初，著名建筑大師齊康先生受邀進行蘇州絲綢博物館的建筑設(shè)計，建成后的蘇州絲綢博物館由此成為我國第一座絲綢專業(yè)性博物館。二十余年后的此次整治提升，齊康先生再次擔(dān)綱改造設(shè)計，在原有建筑的總體格局與氣質(zhì)上，保持了一脈相承。

很多熟悉蘇州絲綢博物館的市民們甚至都沒有很準(zhǔn)確地發(fā)現(xiàn)主體建筑的東南方向上又“長”出了一個現(xiàn)代館。

較大的變化來自廣場，在主展廳歷史館之前，負責(zé)歷史館展陳設(shè)計的上海睿合設(shè)計特別邀請了日本建筑師松原獨步創(chuàng)作了名為“四方的雨”現(xiàn)代裝置。

松原獨步擁有日本京都大學(xué)物理學(xué)和建筑學(xué)學(xué)位，作為一個涉獵廣泛的建筑師，他的設(shè)計實踐從建筑到城市開發(fā)到企業(yè)品牌及商品開發(fā)，尤其擅長各類博物館及都市酒店設(shè)計。在現(xiàn)場觀察了蘇州絲綢博物館地塊位置之后，松原獨步捕捉到了蘇州的雨、一路之隔的北寺塔與絲綢這三者之間的通感，他用充滿詩意的語言進行了闡述：“下雨了。現(xiàn)在，讓時間停止吧。雨滴如絲線垂下一般凝固在空中。將線狀的雨截取成四角形，看起來是漂浮在空中的。這其實是一個虛幻的塔。如果報恩寺塔是在大地上雄偉地屹立著的，那么這里便是輕輕地漂浮在空中隨風(fēng)飄動的一座想象之塔。放眼望去，它若隱若現(xiàn)。絲線穿過風(fēng)可以隱約地聽到聲音。如珍珠般反射著日光，無數(shù)光群裝點著那條絲綢之路?！?/span>

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事實上，“四方的雨”是一個很有挑戰(zhàn)性的裝置作品。中衡設(shè)計集團股份有限公司的技術(shù)總監(jiān)、一級注冊結(jié)構(gòu)工程師路江龍完成了這個需要精確計算的結(jié)構(gòu)難題：裝置高約9米，長、寬分別為13米，由12個不規(guī)則布置的柱子支撐，整體采用鋼框架結(jié)構(gòu)，通過密布的菱形梁格下掛垂管，達到模擬雨滴垂落的效果；每根下掛垂管長6米，直徑25毫米，共547根?！坝捎诮ㄖЧ男枰褐孛嬉龅煤苄?；同時，為了得到開敞的空間，對柱子的數(shù)量也提出了要求，當(dāng)然還有結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性?！甭方埍硎荆鳛橐粋€頗具“活動力”的鋼結(jié)構(gòu)裝置，“四方的雨”在戶外使用時的整體美觀與其自振和風(fēng)荷載作用下位移的安全控制，是最大的關(guān)鍵。

潔白的裝置安裝完成之后，已備受市民與游客的“圍觀”，特別是不少外國游客非常喜愛從裝置內(nèi)拍攝一路之隔的北寺塔，上海睿合設(shè)計的負責(zé)人由此表示：“結(jié)構(gòu)設(shè)計師通過精確計算，在項目空間中最大限度地呈現(xiàn)了‘絲雨繽紛，如夢如幻’的設(shè)計構(gòu)想，觀眾置身其中可以從有形之雨滴生發(fā)裊裊情絲，感悟時空歲月的抑揚頓挫，由此裝置步入歷史館，正如通過綿延千年的絲綢之路去領(lǐng)略自然與人力聯(lián)袂創(chuàng)作的絲綢之魅。”

蘇州絲綢與蘇州城市共生共榮

重新進行展陳規(guī)劃設(shè)計的歷史館是整個絲綢博物館的核心內(nèi)容。進入展廳，文字、實物、復(fù)制品、模擬場景、多媒體展示等豐富手段，再現(xiàn)了與蘇州城市共生共榮的一部蘇州絲綢發(fā)展史。在博物館工作人員的講解下，觀眾可以在較短的時間內(nèi)完成一次蘇州絲綢的時光穿越。

?? 作為中國蠶桑文明的重要發(fā)祥地之一，太湖流域的先民早在五六千年前就懂得了紡織的專業(yè)技術(shù)。1959年，在吳江梅堰鎮(zhèn)距今4000余年的新石器遺址中，經(jīng)發(fā)掘出土的陶器紋飾上出現(xiàn)了兩條蠶形紋飾，說明當(dāng)時已有了蠶桑的生產(chǎn)。1973年，在唯亭鎮(zhèn)陵南村陽澄湖南岸草鞋山遺址中，出土了已炭化的葛布，以及陶制紡輪、骨制梭形器、木制絞紗棒等紡織工具和縫紉工具。

更為有趣的是，今人看來不稀罕的蠶桑，在春秋時期是非常重要的資源，據(jù)《史記·吳太伯世家》記載，吳王僚九年（公元前518），楚國邊邑與吳國邊邑的采桑姑娘為爭采桑葉發(fā)生糾紛，并引起楚國和吳國邊民械斗，于是吳王僚遂派公子光（即后來的吳王闔閭）攻打楚國。這是中國古代文獻記載的最早因爭桑而引發(fā)的戰(zhàn)爭，即“爭桑之戰(zhàn)”。

西漢時期，絲綢的生產(chǎn)重心在黃河中下游地區(qū)。漢武帝北擊匈奴，控制了通向西域的河西走廊。張騫兩次出使西域，溝通了中原內(nèi)地通向西域并連貫歐亞大陸的絲綢之路。

唐代后期，江南地區(qū)的絲綢生產(chǎn)規(guī)模大為增強，貿(mào)易也呈現(xiàn)出少有的興盛。蘇州綢緞通過黃泗浦港（今張家港）不斷進行著出口貿(mào)易。

宋元時期，全國絲綢生產(chǎn)重心轉(zhuǎn)移至江南地區(qū)。蘇州絲綢就以納貢和賞賜等形式輸往遼、金、高麗、日本等鄰國。除此之外，還有一部分蘇州絲織品輸往越南、印度和阿拉伯國家。時至元代中期后，北方地區(qū)的絲綢生產(chǎn)衰落，江南地區(qū)變得更為重要。

明代，蘇州逐漸發(fā)展成為中國絲綢的重要產(chǎn)區(qū)之一，擁有規(guī)模巨大的官營絲織業(yè)手工工場——蘇州織造局，民間絲織業(yè)也有了巨大發(fā)展。大量蘇州絲綢隨鄭和下西洋輸往東南亞和阿拉伯國家。

進入清朝，政府以絲綢交換日本紅銅，大量的蘇州絲綢以這種形式輸往日本，并頻繁與西方國家直接進行絲綢貿(mào)易。

1895年，江蘇省第一家使用動力機械的繅絲工廠——蘇經(jīng)絲廠，在盤門外吳門橋東正式興建，并于1896年夏試車開工。從民國初年到抗日戰(zhàn)爭前，蘇州綢緞曾多次參展國內(nèi)外大型博覽會，參展品種和獲獎數(shù)量均為全國之首。

到20世紀(jì)中葉之前，蘇州絲綢的發(fā)展歷史與蘇州城市的發(fā)展歷史幾乎完全同步，絲綢興，則城市興。

“是時候重新豎起蘇州絲綢這面大旗了”

新建的現(xiàn)代館分上、下兩層，一層的展陳以1949年之后蘇州絲綢業(yè)的發(fā)展為主要內(nèi)容，展品中包括了絲綢機械、以“塔夫綢”為代表的蘇州絲綢經(jīng)典產(chǎn)品、令人目不暇接的絲綢外貿(mào)樣品，最與眾不同的是，蘇州絲綢科技的輝煌與實力、絲綢專業(yè)人才的培養(yǎng)與先進，都是蘇州絲綢界深厚的文化、技術(shù)底蘊。

面積約360平方米的少兒科普體驗館也是此次整治提升工程的一大亮點。整個展陳思路是從未成年人的視角，去觀察了解蠶、桑、絲的基礎(chǔ)知識，一只擬人化的蠶寶寶拉近了科普知識與未成年人之間的距離，觸摸屏、視頻等多媒體技術(shù)，也讓整個參觀學(xué)習(xí)過程充滿了童趣與互動。

??? 蘇州絲綢博物館館長丁懷進表示，博物館經(jīng)此整治提升后，將進一步提高社會服務(wù)功能，“現(xiàn)代館二層的臨時展廳有約400平方米，對于一次新品發(fā)布會、專題展覽、學(xué)術(shù)研討會而言，是比較合適的。我們會努力為相關(guān)絲綢企業(yè)做好平臺建設(shè)、提供優(yōu)質(zhì)服務(wù)?！痹谡龟悆?nèi)容拓展方面，丁懷進特別提到了宋錦、緙絲、蘇繡、漳緞四個絲綢“非遺”項目此次也有專門展示，而且還展示了這些“非遺”項目代表性傳承人的一些代表作品，“在傳播蘇州絲綢文化、傳承蘇州絲綢技藝這樣的重要工作方面，蘇州絲綢博物館責(zé)無旁貸。一旦了解蘇州的城市文化，了解蘇州的絲綢文化，就會意識到是時候重新豎起蘇州絲綢這面大旗了?！?/span>